第64章 保底银熊！（求追读哇）

欧洲三大电影节特色各异。

威尼斯电影节是世界第一个国际电影节，偏重艺术与先锋电影；戛纳电影节有欧洲交易量最大的市场，偏重商业与艺术结合电影；而柏林电影节最为关注政治性和社会性。

但是对短片来说嘛，其实区别不算大，因为大家对短片的态度就是实验作品，主要是鼓励新人导演的，只要能从其中看到作品的灵性和闪光处，不会对题材有什么挑剔。

相比戛纳电影节5月份的阳光明媚，2月的柏林有些凛冽。

不过罗曼语国家的治安非常差。法兰西和意呆利两个罗曼语国家的大城市往往都是贼窝，戛纳和威尼斯也不例外，记者在两大影展上丢东西的经历层出不穷，甚至新闻中心都会有内贼偷东西。

柏林在这方面很不错，非常安全，影展举办地位于市中心，即使走夜路也不用担心治安问题。

吴宇辰带着蒋琴琴来到柏林已经5天了，前天柏林电影节开幕式他们俩也去参加了。不对，应该说是旁观了。

红毯什么的都是那些焦点电影享受的待遇，比如大导演李安的《理智与情感》，西恩潘主演的《死囚漫步》，而吴宇辰只是个拍短片的新人导演而已。

而且《车四十四》也不会享受到什么专门的展厅和宣传，所有入围的短片共用一个展厅，轮流播放。

当然，也不是没有好处，短片的关注度更集中。比如有那么一小部分人就是喜欢看这种30分钟以下的短片，就只集中到这个展厅里面，用长片同样的时间能看几倍以上的故事和创意。

此时影厅内刚刚放映完一部短片，两个男子趁着这休息时间交谈着。

“刚刚这部《被遗忘的玩具》还不错。”

“是有感动人心的地方，不过它是部动画片，老实讲我还是更希望看到一些现实类型的。”

“这已经是今天看过最好的了。总比那部《Alkali， Iowa》好吧，那短片一看就是冲着泰迪奖去的。”

“额，最近这几年的同姓类型电影好像越来越多了。”

柏林电影节在87年专门设置了一个“泰迪奖”，专门鼓励LGBT题材的电影，其实主要就是同姓电影。嗯，欧洲这版本比美利坚领先多了。

两人闲聊了一会，等到电影院内再次黑下来时，看到了下一部短片的名字，《车四十四》（Bus 44）。

11分钟后，电影落下帷幕，但是整个影厅中依旧鸦雀无声。

直到音乐声消失，灯光亮起后，影厅内就犹如平静的湖面突然炸开了一般。

“卖糕的！”

“鸡舍斯！”

“人性的黑暗与光辉啊！”

“这绝对是这届我看到最棒的短片！”

“这他妈的是个什么该死的故事！”

“最后那个家伙为什么笑？难道他也是坏人吗？他是劫匪同伙吗？！”

“你个蠢货，他怎么会是坏人！”

“最后那个笑让我头皮发麻！”

“我要见这个导演，这他么到底是不是真实事件？！”

不同于之前看完后大家轻松闲聊，这一下有人惊呼，有人大喊，还有的人直接嚷嚷着让赶紧重放一遍或者要见导演。

这种情况自然会被工作人员注意到，并且反馈给主办方。

不过吴宇辰倒是没在展厅内，此时他刚带着蒋琴琴去参加了一部从内地过来参展的电影展映，莫言小说改编的，《太阳有耳》，一个女人与山匪、丈夫的故事。

这电影很有第五代导演老谋子和陈凯鸽那一代的调调，让人完全看不出是个港岛导演拍的。也因为这导演是个港岛的，所以即使最后拿下了本届最佳导演银熊大奖，也没在大陆引起任何波澜。

让吴宇辰感兴趣的其实是这片子的制片人，一位在10年前大陆家喻户晓的当红女明星，张瑜。

她是内地首部爱情电影《庐山恋》的女主角，也献上了大陆银幕的第一个吻，当时火的不行。10年前的时候，什么刘晓庆、斯琴高娃全都排在她后面。

没看此时蒋琴琴正一脸崇拜地拉着她要签名呢嘛！

来这展厅捧场的华人就不少了，比如内地参展电影《日光峡谷》的主演张丰毅，比如湾湾导演的杨德昌。张瑜地位摆在这，而且还去湾湾发展过两年。

对突然冒出来的吴宇辰和蒋琴琴，两个大陆剧组都挺惊讶的，等知道他们是自己报名的短片后才明白过来，倒也没有看轻他们，说了不少鼓励的话，毕竟异国他乡大家都是同胞。

等到傍晚吴宇辰带着蒋琴琴回到酒店后，才发现有工作人员专门在等着他。

“吴导演，终于等到您了！”由于吴宇辰也没手机，所以工作人员之前也联系不上他。

“亲爱的吴导演，明天能请你在短片展映厅多停留一下吗？今天有许多观众在看过您的电影之后，都想要和你交流。”

工作人员走后，听不懂英语的蒋琴琴问道：

“他来找我们干嘛？”

吴宇辰一把抱起蒋琴琴，转了一圈后笑着说：

“大概是你要火了！”

展映三天后，短片展厅这边已经变了模样，