第410章 意义不明

我就近挑了一幅仔细观察了片刻，发现它虽然篇幅巨大，透露的信息却非常有限，身着古姚国人服饰的男男女女围聚在一起载歌载舞，似乎只是一些关于他们族群活动的记录。

我转而去看旁边另一幅，上面刻画的内容和之前祥和的气氛恰好相反，一夕之间天塌地陷，刚刚还在欢庆的人们四下逃散、死伤无数。

因为弥霞玉钩法的勾勒过于细致，整幅图堪比现在的高清灾难照片，甚至更立体，那种绝望的气息像是能透过图中细碎的玉片弥漫出来，给人一种极强的身临其境感，看久了会有些不适。

我赶忙转移注意力，心想难道这些玉钩图描绘的正是《凤凰神女歌》中记录的内容？

我决定继续往下看，果然在下一幅玉钩图中我发现了传说中的那只金乌，但所谓的宝物压根没露面，这时我注意到一个细节，金乌的背后隐约有细线延伸而出，仿佛一只风筝被什么东西牵着。

我不由想到了神女崖下遗址中央玉钩图上的古姚国人，他们仿佛也正被背后的人影操控着，这莫不是在暗示宝物的出现本身就是一个阴谋，而它的始作俑者与鼓动古姚国人和阿娜娑争斗的人是同一个或者隶属同一股势力？

我的目光不由自主地往旁边挪了挪，在第四幅玉钩图中阿娜娑终于出场了，他们居高临下地看着底下的城池，像是在为攻陷它做准备，奇怪的是汝君居然也出现在了他们当中。

这是什么意思，“内鬼竟是我自己”？

我百思不得其解，索性将视线跳到第五幅玉钩图上，却发现它和神女崖下遗址中央的那幅一模一样，不过是等比例缩小了一点，但这一幅明显年头更早。

这让我有些怀疑之前的推断，难道他们从刹梭海来到浮图淖尔之后又回到过神女崖，而他们之所以留下那幅玉钩图是想将某些特定的信息传递出去？

不过这并不是我关注的重点，我在想既然那幅玉钩图出现在了这里，那上面遗址中的那两幅会不会也有底本，至少第一层应该会有？

我按捺不住心中的好奇，按照大致的时间顺序找到相对应的位置，然而等我将灯光打过去看到的却是斑驳得几乎无法辨认的画面，我心里失望极了，没想到事情竟这么巧，其他玉钩图都好好的，偏偏这一幅损毁得不成样子。

我有些不甘心，凑近了想仔细看看，结果这一扫我发现那些玉片脱落的痕迹看着极不自然而且很新，像是近几十年被人为破坏的。

霎时间，我心中一片雪亮——我们能看到这些玉钩图并不是因为它们足够幸运得以保存下来跨越时光与我们相见，而是它们早就经过某些人的筛选，是允许公之于众的。

换言之，我寄希望于能在这里找到线索恐怕是注定要失望了。

果不其然，我回去将之前跳过的那部分玉钩图看了个遍也没有多大收获，前几幅和《凤凰神女歌》中的记载大同小异，后面几幅虽记录了古“国”国的诞生，但因为内容过于怪异，看得我云里雾里，完全不知道他们是因何化干戈为玉帛。

就拿其中一幅来说，整幅玉钩图上密密麻麻镶嵌了近百座玉骨神木——真不是我夸张，它们或高或低、或远或近排列着，而且大部分是之前见过的那种猩红色的玉骨神木，探照灯灯光打过去视觉冲击相当强。

除此之外图中就再也没有别的东西，我盯着这些玉骨神木看了很久也看不出个所以然，只好将目光继续往后移，接下来的三幅玉钩图在内容上和它明显能衔接得上，却同样让人摸不着头脑。

第一幅玉钩图中，一群古姚国人正围聚在一个深坑边探头张望，坑中漆黑一片仿若没有尽头，而他们身后远远地能看到上一幅玉钩图中的玉骨神木林，记录的或许是他们穿越玉骨神木林之后发生的事。

第二幅玉钩图画面一转来到了深坑的另一边，居然是一群阿娜娑人，他们在两位首领的带领下依旧踩着诡异的舞步，像是在战斗又像是在祭祀，两位首领则手捧玉匣作开启状，因为玉匣尚未打开里面放着什么谁也无从得知。

到了第三幅玉钩图，古姚国人也加入到了阿娜娑的队伍中，他们将深坑团团围住，深坑之中也不再是一片漆黑，而是隐隐泛着血光，而就在这片猩红如血的光芒中，一人一龙正缓缓从坑底爬出。

我本来还觉得诡异，但一看到这一人一龙的组合倒是反应了过来，这些红芒或许不是血光而是火光，这个深坑则是一个熔炉，它将原本互相仇视的两个族群融合在了一起，他们浴火重生涅盘成了一个新的族群。

不过直觉告诉我，这绝非只是一个隐喻，图中的画面有一些也许是当时真实的场景，只是眼下信息有限我们很难准确地解读。

而在那幅被破坏的玉钩图之后还有几幅玉钩图，它们衔接紧密，描绘的应该也是同一个场景——一场发生于古“国”国诞生之后的战争，上面的内容和地下遗址最后呈现出来的状态是一致的，纪实的可能性非常大。

我顿时打起十二分的精神，然而这些玉钩图中所有画面都只有古“国”国人的特写，他们在一人一龙的带领下前仆后继，四周弥漫着那种像是血光又像是火光的红芒，残肢断臂包裹其中战况之惨烈