第152章 由俭入奢易，由奢入俭难

是这样的话，陆怀谨心里倒是有了几分把握：这样的竹材，做镂雕的话，三层，应该也是可以的。

这么想着，他便也就这么做了。

第一层的时候，倒是不难，他尝试着在第一层上雕琢了一条山路，然后再雕刻出两个人。

人物的雕琢，陆怀谨跟着高应美做了这么久的木格门，已经得心应手了，如今做来，当真是轻而易举。

简直不费吹灰之力，轻松就做到了。

然后便是第二层。

想要做出留青竹刻的效果，又要做成两层的。

陆怀谨特地提前留出了青皮，如今可以做成第二层的竹枝，从里面探出来。

竹枝是分层的，它的叶子看上去是连成了一片，在微风中轻轻摇晃，但是仔细看来，这叶片竟是分开的。

阴影错落，整体最终融为一体，可是乍一看上去，这叶片就是分前后有次序的。

尤其是最外边这几片叶子，陆怀谨用了青皮来雕琢，看上去鲜艳欲滴。

“可惜这留青不是纯青色了，否则的话……效果应当更好一些。”胡镂皱着眉头，微微叹息。

陆怀谨笑了起来：“经过处理的青皮，颜色当然不可能是青翠色了……”

这倒也是，胡镂叹了口气：“是啊，所以可惜了，你这竹叶，刻得是真漂亮。”

轻轻吹了吹，陆怀谨愉快地开始雕琢第三层。

其实到这一层的时候，竹材已经很薄了。

陆怀谨为了不把它雕透了，只能非常努力非常小心地进行雕琢。

但也正因为它薄，反而有种朦朦胧胧的感觉。

国画中，有一种留白技巧，可使画面变得层次更丰富，画面更雅致。

陆怀谨在最后一层，雕琢了山水。

他刻的每一刀，都让胡镂感觉心惊肉跳。

稍微抖一下，都可能直接把这一层竹材给雕透了，雕破了……

但是陆怀谨手稳得很，不仅没出现任何差错，而且还真就把它完美地雕刻出来了。

这山，这水，都悠远而闲雅，像是笼罩在云山雾海之间，若隐若现的。

有近景，会连到外层来，山上的花草相间。

远景则非常远，看上去甚至让人觉得，这不是第三层。

可是，这确确实实，就是第三层。

陆怀谨也很想多雕琢两层出来，可是这竹材厚度，实在是已经不够了。

“这人物，还是雕琢得太单薄了些。”陆怀谨庆幸的是，他这二人是正在休憩闲谈，雕琢的是侧面，无需雕琢出厚度来。

否则，这竹材是无论如何，都雕不出三层的。

“已经很好了！”胡镂大乐，喜不自胜地看着他继续雕琢：“你这是？”

“还要细化一下。”陆怀谨轻松地雕琢着，整体已经雕琢完整后，现在需要做的，就是在原有的基础上，做出一些细微的调整。

比如青皮需要细刻，雕琢出人物的五官，动作也需要修一下……

他正在精致地调整中，胡镂实在忍不住了，去叫了高应美过来。

两人守在旁边，亲眼看着陆怀谨一点点地细化，最终将整个作品都做好了。

“呼……”陆怀谨轻轻吹了吹，又仔细打磨一番后，才将这个臂搁放了下来。

所谓臂搁，也称搁臂、腕枕，其实就是文人在书写书法或绘画时用来隔放手臂的文房用具。

臂搁的称谓，是从古代的藏书之所———“秘阁”转化而来。

宋人林洪在其《文房图赞》一书中甚至给臂搁起了个有名有姓的称呼：“竺秘阁字可冯，号无弦居士”；

“竺”与“竹”同音，“冯”又是“凭”的古字，意思为倚靠。

“竺可冯”的含义便是“此竹可倚”，清晰明了地点名了臂搁的功能。

臂搁的出现，与古人的书写用具和书写方式有密切关系。

过去，人们用的是毛笔，书写格式自右向左，稍不留意衣袖就会沾到字迹。

于是，聪明的古代文人发明了臂搁。

据闻古代大考——科举考试时，为防舞弊，都是由相关人员誊写考生试卷，十几份试卷抄写下来手臂累得不行，而有了臂搁的帮助就轻松多了。

另外，文人墨客们在烈日炎炎的夏日挥毫泼墨时，将臂搁枕于臂下，一来可防止臂上汗水洇纸，二来由于竹子性凉，有祛暑功效，可得一时清爽，因而也有人管竹臂搁叫“竹夫人”。

此外，臂搁还有防止臂上汗水洇纸和祛暑的功效。

陆怀谨雕琢的这个臂搁，用的是去节后的竹筒。

这竹筒在陆怀谨手中，被分劈成了三块，然后，他在凸起的竹面上进行了镌刻。

搁臂上多采用浅刻平雕，像陆怀谨这般镂雕成三层的，此前从未有过。

他雕琢的搁臂，略长了些，所以有足够长的位置供他发挥，他的山水背景细节尤其丰富。

“只是这样一来，便只能在正面进行雕琢了。”胡镂沉吟着。

臂搁有正、背两面之分。

竹刻风行之初，一般只在正面作雕刻装饰。

至浅刻普及之后，出现了大量正、背两面都进行雕刻的臂搁，且