第15章 晋书·乐志（见解与大纲）

姿态吸收和融合世界音乐文化,推动中华音乐文化的全新复兴。

3.乐志的基本内容

3.1音乐形式的全面记录

晋代《乐志》详细记录了当时各类音乐形式的具体情况。首先是宫廷乐舞方面，《乐志》全面描述了帝王的御宴乐舞、朝会礼乐、宫廷娱乐等仪式性音乐活动。这些音乐作为封建政治的重要组成部分，既反映了统治者的政治意图和审美追求，也彰显了帝国的威仪和繁荣。

其次是祭祀音乐领域。《乐志》记载了各类祭祀活动所用的祭祀乐器和乐曲，如社稷、宗庙、名山大川等的祭祀音乐。这些音乐对于古代封建政权的正统性和合法性具有重要意义，体现了当时的宗教信仰和神话传说。

另外，《乐志》还涵盖了民间乐曲的记录。这些民间音乐形式如民歌、民间器乐、民俗音乐等，折射出当时普通百姓的生活状态、娱乐方式和审美情趣。通过对这些民间音乐的记录，我们可以全面了解到晋代社会各个阶层的音乐生活。

3.2音乐发展的趋势与特点

通过对《乐志》的梳理与分析，我们可以窥探到晋代音乐发展的一些重要特点和趋势。

首先是音乐形式的丰富多样。从宫廷雅乐到民间俗乐，从严肃的祭祀音乐到轻松的娱乐音乐，晋代的音乐呈现出极大的多元化特点。这不仅体现了当时社会生活的复杂性，也反映了音乐创作的蓬勃发展。

其次是音乐审美取向的转变。相比前代的音乐偏重庄重、肃穆的特点，晋代音乐开始追求婉约、优美、动人的审美体验。这与士大夫阶层的审美趣味转变不无关系，也标志着音乐艺术朝着更加精致、雅致的方向发展。

再者，音乐理论的发展也有了新的突破。《乐志》记载了当时音乐家在调律、声律、乐器制作等方面的专业认识和理论思考，为后世音乐理论的发展奠定了重要基础。

总的来说，《乐志》记录了晋代音乐发展的整体面貌，不仅全面反映了当时音乐形式的流行趋势，也揭示了音乐审美取向和理论体系的演变历程。这为我们研究古代音乐文化提供了丰富而珍贵的第一手资料。

3.3专业知识的系统记录

除了对音乐形式和发展态势的系统记录，《乐志》还涉及了大量专业音乐知识。这些知识包括乐器制作、声律理论、音乐分类、演奏技巧等多个领域。

在乐器方面，《乐志》详细介绍了各类宫廷乐器和民间乐器的种类、结构特点、制作工艺等。这些记录为我们全面了解当时的乐器文化提供了重要参考。比如在管弦乐器中，《乐志》记载了大小笙、大小箫、大小角、大小张等不同类型的竹管乐器，并对其声音特点、演奏方法等做出了细致描述。这些专业细节丰富了我们对古代乐器的认知。

在声律理论方面，《乐志》罗列了当时音乐家对于音阶、调式、节奏等基本音乐元素的深入认知。他们提出了宫商角徵羽的五音体系，并阐述了各音阶的音高关系、音程特点等。这些理论构建为后世音乐理论的发展奠定了重要基础。

此外，《乐志》还涉及了音乐分类、演奏技巧等更加专业的领域。这些丰富的专业知识不仅为研究古代音乐文化提供了宝贵素材，也为我们了解音乐发展的脉络提供了重要参考。

总之，《乐志》作为一部专业性很强的音乐志书，系统地记录了晋代音乐的方方面面。它为后世音乐发展提供了宝贵的理论和实践资源，对于音乐文化研究具有重大价值和影响力。

4.乐志的编撰特点

4.1具有深厚的学术研究基础

乐志的编撰者均为音乐学界知名学者,他们对音乐的历史发展、理论体系、审美范畴等有着深入的研究和透彻的理解。乐志的编撰是在多年学术积累和思考的基础上产生的,因此其学术基础扎实,论述具有广度和深度。例如,主编之一的张xx教授长期从事中国音乐史的研究,对中国音乐的发展脉络和特点了如指掌,他的理论观点为乐志的编撰注入了坚实的学术支撑。

4.2采用客观描述与理性分析相结合的方法

乐志在编撰过程中,既注重对音乐事实的客观描述,又力求从理性的角度进行深入分析。一方面,编撰者尽量还原音乐发展的历史真相,依据可靠的文献资料和实际调研成果,还原音乐现象的本来面目。另一方面,他们又采用系统的理论框架,从哲学、美学、社会学等多个视角对音乐的内在机理、外部关系进行深入探讨和理性剖析。比如在论述中国音乐的地域性特点时,既客观描述了不同地域音乐形态的差异,又分析了其形成的历史、文化、社会等深层原因。

4.3兼顾音乐发展的历史轨迹和系统理论

乐志在编撰过程中,既注重呈现音乐发展的历史脉络,又重视构建音乐理论的整体框架。一方面,编撰者梳理了中国音乐从先秦至当代的发展历程,力图勾勒出音乐演变的轨迹脉络。另一方面,他们也试图建构起一个包含音乐形态、音乐美学、音乐社会功能等方面的系统理论体系,以期对音乐这一复杂的人文现象给出更为完整的阐释。这种兼顾历史与理论的编撰视角,使得乐志既具有丰富的历史