第153章 巨佬间的离谱合作！

“这是个女角色，名字叫做云缨，背景故事的文案稍微参考一下就可以，估计还会有所更改，而根据目前初稿的立绘来看这是个皮咳咳，年轻的千金大小姐。”

“冒失冲动，张扬浮躁，有些莽撞，风风火火的将门虎女。”

“但也正义热心，勇敢无畏，是十分外向的元气少女。”

话痨，多动症。

火焰一样充满活力。

刚柔并济，千变万化。

不动如山，动如掠火。

看着这一个又一个特质的人设

李景霖呲了呲牙。

难挺难的，但对李景霖来说，倒也算不什么巨大的困难。

只不过

麻烦。

相当的麻烦。

在乐曲的创作设计中

若是男角色，那完全可以将角色意像化，扁平化。

创作思路不需要拆解到细胞，根据角色的故事发展，按照琵琶武曲的质感，去猛力推动那种一往无前，七进七出的感觉。

也就是说。

在“素描”的过程里，曲子只需要通过旋律与乐段，去线性描述个人故事即可。

而在“色”的过程里，利用配器，和声等其他的方面，去点缀人设即可。

这样无疑简单的多。

可女角色独特的性格特点，少女的质感，复杂的人设，刚柔并济的峨眉枪法

如何让女子感与长枪的杀气所结合，并且暗含这些特质，不会相互影响。

成为了目前最大的问题。

也就是说。

需要在每一个细节之处，穿针引线，进行多方位，全方位的暗示。

简单来说。

一个是汉堡包三明治。

一层面包，一层肉，一层蛋，一层蔬菜，一层酱，一层面包。

处理好细节后，分开来就行。

很线性。

但另一个，就是开水白菜了。

掐着时间，严格选料，注意火候，提炼高汤，还得注意蒸煮浇汤等步骤。

仔细想了想。

李景霖按照故事的脉络发展，给出了暂时的初步架构。

幼年时光进入大理寺鸿胪演武习得掠火，击败机关人。

按照这文案归纳出的四个阶段。

那么，暂时定下来的乐曲架构意像，便是

角色的主题动机，引申段音乐材料年少时期梦想的情绪铺垫与展开段落，并置型新材料情绪推动，进入音乐主干区的或的材料复述过度通过转调的手法来个升调，将区情绪向推动一个层级

嗯。

很简单的一个基础架构。

后续根据一些细节变化，曲式的结构是会很自由的随之改变的。

稍微思考了一下。

此时，这主题音乐的一个朦胧的架构，开始逐渐有了形。

看着李景霖在纸画着大方框。

赵明雅也忍不住好奇的伸头看了一眼。

发现，完全看不明白。

是的，同样身为音乐艺术家的赵明雅，也看不明白李景霖在写什么怪东西。

这玩意根本就不是什么五线谱，也不是什么减字谱。

啥玩意没有，单纯就是连接起来的，长短不一的大方块。

“大概就是这样的段落，这里发展，这里展开，这里转个调，重新展开。”

李景霖一边解释，一边在框架标记符号，连线。

“整个段落质感的起伏，从这里要有一个断崖式的下跌，然后迅速的飞升，以此来造成心理的一种暗示，可以极大的撩拨听众的情绪。”

随着解释。

这下，赵明雅算是看懂了。

但也同样惊了。

音乐动机，没有，主题，没有，啥啥都没有。

但这框架和整首乐曲要走的风格，架构，构思，推动，发展

却全都想妥了！

“还有，这里可以靠节奏啊，或者是律动啊，给出一定程度的暗示，然后大概在这个段落进行回扣填坑，中间的段落间距大概会是一分20到一分40秒左右的进行？”

李景霖还在说着。

但赵明雅有点头皮发麻。

看了一眼李景霖。

赵明雅惊疑的问道。

“不是，阿霖，你作曲一向都这么离谱的吗？！”

李景霖表现出来的这音乐的大局观。

显得有点恐怖了。

虽然，这类主题音乐，的确是需要先构思一下框架的。

但那也就是大概啊。

最主要的还是需要先找出一个形象，以形象写出一个音乐的主题动机，根据主题动机开始发展音乐，逐渐形成段落，然后再进行细节的更改。

哪有一来就“我要25秒处前后左右的音乐材料暗示，在两分钟的时候回扣”的这种离谱操作呢？

这只能说明一件事。

这人在音乐的大局观，堪称恐怖。

“是的啊，故事是这么写的啊。”

李景霖一本正经的说了起来。

似乎并没有意识到赵明雅的吃惊。

“你看啊，首先是云缨幼年时期不爱红装爱武装的热血梦想，长大，经过了大理寺