86可乐
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第251章 电影很重要

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凯特唱完第二遍之后,转头问布莱格曼,“安东尼,还要再来一次么?”

“不用了。”布莱格曼又转头看向艾玛·汤普森,“艾玛,你觉得呢?”

“这首可以了,再试一试另一首吧。”

他们让凯特·温斯莱特来唱这首歌,就是想看看效果如何,现在效果超过了他们的预期,自然就不用再重复唱了。

说着,艾玛将第二首歌的谱子拿给凯特,后者拿着谱子,准备看的时候,周彦却出言阻止道,“我建议,第二首歌暂时不要给凯特唱了。”

艾玛·汤普森跟布莱格曼同时转头看向周彦,后者疑惑道,“为什么,y?”

说完这句话,布莱格曼觉得有点奇怪,因为听起来,他像是说了两个“为什么”,why跟y一样。

虽然说,凯特的演技不错,应该能够表现出初次拿到谱子的生涩,但再好的演技,都不如真实反应更有效果。

周彦笑眯眯地说道,“像你一样?”

安李还有布莱格曼都被周彦搞得有点懵,啥意思?不是说这首曲子是为电影写的么?怎么后面不放在电影里面?

“我们可以听听后面么?”

《如你一样的人》前奏部份非常简单,就是几个音符不断重复,有点像人在慢跑。

安李对他写给玛丽安弹唱的曲子不太关注,倒是挺关注中间的配乐。

“对于你的新电影,我可是非常期待,一般导演的第三部电影都很重要。”

这幅形象,让周彦想起了某些以前一起共事的中年男老师,安李跟那些中年男老师的区别就是,他手里少了一个茶杯。

“已经唱过了?”安李问道。

安李当然知道,一部电影的成功,不可能是导演一个人的功劳,但话虽如此,换个导演就是拍不出来。

不过,大家都没有开口,因为他们觉得,周彦大概只是停一下,马上会继续。

布莱格曼就知道一个,意大利著名的配乐大师埃尼奥·莫尼康内就经常会这样,他在给电影配乐的时候,时常会深入到拍摄工作当中,从电影筹拍时就在准备配乐。

不然的话,先把曲子写出来,后面发现跟拍出来的镜头不契合,那不是浪费么?

……

很多钢琴演奏的途中,都有这种情况,忽然停一下,给大家留个白。

不过他们想错了,周彦不只是停一下,他确实结束了演奏。

终于是,通畅了。

欧美的这种模式,有好有坏,好的是,在限制了导演的权力之后,会降低电影失败的风险,避免因为导演一个人的决策失误影响到电影的成绩。

“安李应该还没有听到这首歌吧?”布莱格曼问道。

“她是主角,又是编剧,本来就很重要,而且她还是琳赛特别邀请来的。”

“我们这部电影有四个制片,其中两个执行制片,另外两个制片管理,琳赛就是其中一个制片管理。后期拍摄的时候,安东尼大概不会在现场待很长时间,琳赛基本上等于是总制片了。这个项目,基本上也是琳赛从头开始忙的,就是她找了艾玛来写的剧本。”说完了大概的情况,安李又笑着说道,“虽然你在片场待不了太长时间,不过有很多东西可能需要你去适应。不管是大陆还是台岛,导演都是有绝对权威的,你自己拍过电影,肯定是知道的。但是在这里,导演只不过是其中一环而已,这里几乎每个人都可以发表意见。”

“已经弹的很好了。”艾玛笑着说道。

周彦现在跨界当导演,许多人都会称奇,觉得他干得不错。

布莱格曼解释道,“y把电影拍摄时要用的几首曲子写出来了,我们想要听听效果,所以就拉着凯特过来唱一唱,这里有钢琴。”

在这种模式下面,班组搭建完成,换一个外行来当导演也没问题。一个完全不懂拍电影的人,进入到这套模式当中,也能完成一部电影的拍摄。

最后,分别的时候,安李又跟周彦握了握手,“祝我们合作愉快。”

随后他又看向周彦,“除了拍摄要用的曲子,其他地方的配乐你有写么?”

这首独奏是周彦调整过的,副歌部分被他改得特别激烈,加上这架钢琴太老了,回弹不给力,所以周彦在弹的时候,动作非常夸张。

即便《放牛班的春天》最终结果不好,也不会影响到他后续拍电影的计划。

安李带周彦去了一间临时的办公室,布莱格曼他们并没有跟过来,只有周彦跟安李两个人。

“琳赛是谁?”

“也不是我一个人的功劳,也有很多是副导演跟摄影师等人的想法。”

如今的安李,四十岁出头,正是一个导演各方面综合能力最强的时候,应该是非常意气风发的。

安李笑眯眯地说道,“我很期待。”

不过再往后发展,跨界导演会越来越多,像周彦这种跨界的情况就不罕见了。

好莱坞的这种模式,在欧美也被一些有追求的导演唾弃,所以才会有那么多独立电影出来。人们在提到独立电影的时候,会认为,这类电影更有思考,更有导演的个人色彩。

“倒也是可以。”

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