第325章 卡梅隆的“套路”

敢的心》，是本届奥斯卡的最大赢家，电影的配乐非常成功，也受到多方关注。

而最终卡梅隆选择了周彦，并不是因为《理智与情感》最终获得了最佳配乐奖，而是因为卡梅隆跟詹姆斯·霍纳之前的合作并不愉快。

当年卡梅隆拍《异形》的时候，两人第一次合作。

卡梅隆的完美主义以及繁忙的制片安排造成霍纳为电影配乐作曲的时候没有得到足够的电影成片。

通常情况下，配乐师还是要根据最终的成片来完成自己的工作，特别是一些配乐师前期参与度不够的情况下，如果后期得不到足够的电影成片，工作就很难开展起来。

没有成片，霍纳就只能对着那些凌乱的素材进行创作，所以在距离电影上映只剩下一个半月的时候，他还没有把配乐完全给写出来。

另外，因为霍纳很多创作是根据拍摄素材创作的，这样就会面临一个问题，那就是他为之创作配乐的片段，最终未必会剪到成片里面。

比如霍纳连夜为异形皇后打斗场景写好的配乐，就因为卡梅隆删除这段之后，没有放进电影里面。

卡梅隆的这种行为，绝大部分配乐师都是没办法忍受的，谁也不想自己辛辛苦苦完成的工作成果，最终被浪费。

不仅仅是霍纳不喜欢卡梅隆，卡梅隆也不喜欢霍纳，他认为霍纳太把配乐放在主导位置了，而且工作效率低下，无法配合他很好地完成工作。

在卡梅隆看来，一部电影才两个小时左右，也不是每个片段都要用配乐，配乐师写起来应该很快。

而且前期拍摄的时候，留给配乐师的准备时间已经很多。

因为有这样的嫌隙，卡梅隆最终在霍纳跟周彦之间选择了周彦。

除了这个原因之外，卡梅隆选择周彦还有一个原因，那就是他听了一些跟周彦工作方式有关的传闻。

卡梅隆听说，在为《理智与情感》创作配乐的时候，电影都还没有拍摄，周彦就已经为电影写了好几段音乐。

这能充分说明周彦的工作效率高，对电影的理解程度高，这一点要比霍纳强。

卡梅隆也将周彦能够如此高效完成配乐工作的原因，归功为周彦自己就是个优秀的导演。

因为周彦是个优秀的导演，所以他对电影的拍摄比一般配乐师要了解，对电影的理解程度比一般的配乐师要高。

所以，刚才一见到周彦，詹姆斯就问周彦看分镜稿的时候有没有什么灵感。

面对卡梅隆的夸赞，周彦笑着说道，“配乐师的工作，是服务电影的，我的音乐风格是什么样，取决于电影最终的效果。”

卡梅隆点点头，“有一点我要跟你提前说，我未必能够保证很快地将成片交给你，因此你在创作音乐的时候，可能没办法看到成片。或者说，如果你的速度很快，能够在很短的时间内把配乐写出来，也没问题。”

周彦笑了笑，顺势说道，“所以，我必须提前了解你们到底要拍摄，怎么拍，只有这样，后面的工作才能很快。”

卡梅隆耸了耸肩，“这一点你放心，只要你想知道的，我都会告诉你。”

既然卡梅隆这么说，周彦也就不客气了，他指了指卡梅隆刚画好的那张分镜稿，“这一段你们准备怎么拍摄，镜头怎么走？应该不是是实拍吧，毕竟船只造了一半。”

“嗯，肯定不能是实拍，这一段主要用cg来做。至于运镜……”

等到卡梅隆说完之后，周彦又问，“那断船呢，会怎么拍？”

“断船是整部戏最难的地方，我们在现场挖了一个巨大的水池……”

就这样，周彦问，卡梅隆回答，两人的交谈仿佛变成了访谈节目。

其实在回答周彦问题的时候，卡梅隆也觉得有些不对劲，他非常疑惑，难道配乐需要知道这么多细节上的问题么？

之前他也合作过很多配乐指导，有些甚至前期都不参与，像周彦这样，什么都要了解的配乐师，他还是第一次遇见。

不过他并没有说什么，周彦问的问题，他基本上都会回答。

渐渐地，卡梅隆也意识到，周彦作为一个导演，应该也想了解一些他们电影拍摄方面的技术。

但是卡梅隆没觉得有什么问题，甚至觉得这样也挺好，说明周彦对这部电影很上心，对电影拍摄多一些了解，后期配乐的时候效率就能更高，不需要他操心。

他可不想到最后的时候，其他后期工作都干好了，却还要等配乐出来。

而周彦呢，越问就越惊讶，因为他发现，卡梅隆的很多想法，真的是他从前没有接触过的。

张一谋，陈恺歌，甚至是在美国学习多年的安李，都没有卡梅隆的“套路”多。

卡梅隆对现代的电影技术非常了解，所以他才能够想到那些特别的，实现画面的方法。

比如男女主站在船头“飞翔”的那段戏，虽然还没拍，但是卡梅隆已经定好了拍摄方式，不是简单的使用特效，而是一半实景，一半特效。

夕阳是实拍，而船头以及男女主角的面部特写后补，然后通过特效修饰。

最让周彦惊讶的是，“我是世界之王”的那一段长镜头，竟然也是