第一百二十章 魔改《源代码》（上）

在本位面的华国拍源代码这个故事需要魔改的地方有不少。

首先就是感情线。

源代码中角与女主角之间是陌生人，或者说从角的视角看来，两人之间的关系是陌生人。

女主角对角意识占据的这具身体历史老师抱有好感或者说对其是暗恋。

电影最后两人情投意合，相拥一吻。

这样的故事背景放到欧美，观众是不太会察觉到有违和感的，因为东西方对于情感的表达是有不同的。

在欧美影视作品中，男女之间快速“上垒”，迅速建立一段关系是合理的而且并不违和。

但是在东方文化下，观众对两个人建立关系前的“前戏”更加有兴趣，而且要求更高。

显然源代码中的这段情感戏显得太过“西方”，只是因为它本身就是西方电影，才不会觉得违和。

如果将这段故事从金发碧眼的外国脸换成黑发黑瞳的国人，这段情感线的“草率”就会被比较明显的感知到。

这是陈景行在把这个故事交给编剧组完善的时候，一些编剧提出的意见。

陈景行现在多少也算是资本家，已经不再像拍彗星和致命身份那样单打独斗了，既然要拍工业电影，那么工业电影的制度就要先建立起来。

所以陈景行在源代码这个项目上只是提供了一个剧本初稿，由一个五人组成的编剧小组来做完善和补充。

当然源代码这个项目完成之后，五人编剧小组也是有署名权的，陈景行已经侵吞了另一个世界的劳动果实，再剥削本位面的创作者那就太说不过去了。

为了让这条感情线更加顺理成章，有的编剧提出了直接把女主角设定为历史老师的女朋友，比暗恋和暧昧更进一步，这样只需要让角对女主角产生感情就好了，女主将彻底成为感情线上的工具人。

但陈景行否定了这个改动，因为如果直接把女主设定为历史老师的女朋友，那么故事就变成了女主角的男朋友被人“夺舍”，而自己一无所知，或者有所察觉但仍旧欣然接受。

整个故事就变得有点毛骨悚然了。

为了消解这种诡异感，角之间的感情线必须是双向的，而且要以角为主。

因为女主角只有一个8分钟。

所以女主对的好感和暧昧提升一点就已经是极限了。

而角则有很多个8分钟。

要让在这很多个8分钟里诞生出足以让他对一个陌生人付诸亲吻行动的炽热感情，不仅要让角的扮演者贡献出一流的表演，要让他对一个陌生女性的爱意的产生和转变足够合情合理，更重要的还需要编剧的帮忙。

需要在剧本中增加之间的互动，甚至提升女主的镜头和对整个故事线的参与度。

而对感情线的完善和变动其实只是陈景行和编剧小组对源代码做出的最微不足道的魔改。…

除此之外还有两处设定是不得不改的。

第一是炸弹和凶手的设定。

单人作案在汉化版源代码中是行不同的。

一个普通乘客上了车，在厕所顶部的通风管处安放那么大一个炸弹装置，然后从容下车，不仅逃脱警方后续的追捕，还能发布恐袭威胁，预告更大的爆炸袭击事件。

如果这个故事是发生在大洋对面，观众只会觉得：“嗯，是有些夸张，但还可以接受。”

但在社会组织度完全不同的华国，观众只会觉得这是过家家吧。

你当安检是摆设吗？

你当实名制售票乘车是摆设吗？

先不说凶手怎么把那么大一个b装置带进列车上，一辆列车爆炸了，而且还有人预告会在一个大都市内发生更大的爆炸事件的前提下，在前面几站下车的乘客还能不受布控和调查，光想一想就会觉得匪夷所思。

如果只是在列车上偷盗，也许国家还不会动用多少力量来处理。

但是在列车上发生了爆炸，而且还可能有更加猛烈的对大都市的袭击发生，必然是会动用极限的力量来处理的，曾经乘坐过这辆列车的不管是在哪里下车的人员都会被布控和调查，不可能还能让凶手悠哉悠哉的开个面包车驶向城市。

一个对人类社会绝望的普通人，哪怕他是什么化学工程师，能够在华国制造出那样威力的炸弹装置，甚至是包含放射性元素的脏弹，而且还能一个人独自实施，逼得当局动用科幻设备处理，这都太过儿戏了。

陈景行必须努力让这个故事在华国的社会组织度下，变得不那么儿戏。

那么第一个要改动的，就是要把凶手从一个对世界悲观主义者的狂想，变成一个恐怖组织的精心谋划。

而且执行者本身也死于列车爆炸。

或者说列车爆炸本身就是自杀式袭击，执行者的死亡也并不会影响后续对城市的爆炸袭击。

因为放射性炸弹早就藏在这座城市的某个角落，可能是某一栋小小的公寓，也可能是某个逼仄的被人为私自挖掘出的地下室内。

只需要提前设定好倒计时就好了，就跟列车上设置定时炸弹一个道理。

甚至城市里的炸弹就是跟执行者的心跳绑在一起的，列车爆炸执行者本人被炸死后，城市中的