第365章 毕业之星
完整、是否五彩缤纷,直接可以影响到我们演员在这场戏表达出的情绪是否正确、是否到位。
这是编剧无法把握的东西,同样是导演无法掌控的东西,完全只能看我们演员自己的想象能力和结合想象的表达能力。
这就是演技的体现。】
“总结得不错。”田大壮心里赞同。
有些演员会演戏,但脑子里没有一套东西。
而那些不怎么会演戏的明星,那脑子里更没有墨水了。
论文看到这里,他明显很感受到,刘艺妃已经有自己的一套艺术思想和艺术理论了,这是独属于刘艺妃一个人的对表演的系统性的归纳思想。
这很不错。
【提到想象,那就不得不提我们所有演员都知道的一个词汇——信念感。】
“点题了。”田大壮微微额首,在心里默默道。
【信念感,这是一个宏观的词汇,没有哪条真理来描述这三个字具体是什么,也没有系统的方法来教我们演员如何来百分百的能够提升这个能力。
但无法否认的是,信念感是演员的必备,是表演的核心。
信念感的强弱,决定一个演员饰演的人物是栩栩如生还是平平无奇。
信念感的强大与否,也是一名演员表演水平上的重要评判标准之一。
艺术来源于生活,而又高于生活。
很多时候演员缺失信念感的时候,都会去体验角色的生活,来增加自己的阅历,以图把角色塑造得更好。
但那些在生活中无法体验到的角色生活,比如灾难片、比如科幻片、比如魔幻片,演员又该如何?
只能靠想象,只能靠信念感。
但信念感到底是什么?
没有一个标准的答案,每个演员都有自己的见解,我对这个词汇的概念起初也是茫然的,模糊的。
直到2006年2月15日,在楚轩同学的指引下,他带我来到一座精神病院。
他指着精神病患者对我说:“把天地当作场景,把草当作道具,把眼睛当作镜头,把他们当作演员,你看,他们的一举一动都是那么的自然,演得多好。”
彼时,我悟懂了信念感是什么,无外乎就是在自己的脑海中自成一个想象的世界。
一个有山有水,一个有天有地,一个有人有动物,一个有哭有笑,一个有规则的自定义世界!
而我们演员所饰演的角色,在这个世界里又该有怎样的人生?
当我们能够在这样的世界里,想象出饰演的角色的完整人物动线时,这就是信念感!
楚轩同学又对我说:“当我们演员的表演状态能达到他们这个收发自如的境界时,那这就是表演的艺术!”
……】
田大壮的眼睛亮了,他抚掌一笑,左右看了看老师们,道:“来来来,你们来看看刘艺妃的毕业论文,有惊喜。”
闻言,黄雷接过监考老师递来的试卷,和正好倒茶的许静蕾走了过来,王进嵩和其他的老师坐在原位,偏头看了眼田大壮,一边改试卷一边等他们的说法。
田大壮把文档倒回开头,又重新滑动滚动条,以图让黄雷和许静蕾等人看清楚。
“先从观众到演员,再从安东尼奥尼的话引申出场景环境跟演员的关系,接着从场景环境抛出信念感的主题,又从自身的经历阐述了信念感是什么,最后用表演的艺术点明了
“以自我阐述为主,但又带点学术性,那精神病院的找信念感的理论有点意思。”她又道。
“不仅有意思啊,我觉得还具有实验性。”一名老师有不同看法。
“把天地当作场景,把草当作道具,把眼睛当作镜头,把患者当作演员……”黄雷双手环抱,咧嘴道:“这一看就是楚轩的语言风格。”
“刘艺妃都说了是楚轩指引的,算是引申了楚轩的话。”一名老师感到有趣。
田大壮扭头看他们,道:“老李说的跟我想的一样,我觉得去精神病院认知信念感,还真具有实验性。”
黄雷和许静蕾看着他,等他下文。
田大壮继续道:“我们生活中的正常人,观察起来多多少少都有面具、有伪装,但那些患者的一举一动是百分百真实的,就像刘艺妃论文里说的,所有的举动都是沉浸在自己的世界里自然而然发生的,这跟现实生活中是有很大区别的。”
他又道:“我们所说的信念感,首先是要尽可能真实的存在,然后在附加上各种伪装,让人物的调性和多面性呈现出来并让其更饱满,但首要的真实性在哪里?该如何想象?我觉得这未尝不可一试。”
黄雷和许静蕾等老师若有所思,他们都清楚,在观众们眼里,一个角色基本都是笼统但又完整的形象。
但对于演员来说,塑造角色的时候,必然先要找到角色最真实的一面,然后在这最真实的一面上,一层接着一层多次塑造,让人物更饱满、立体。
往往最真实的一面是最难想象的,比如卖包子的大妈平常是什么样,比如拉货车的大叔平常又是怎么样,必须要能想象并能表达出他们最真实的一面,然后再演出例如大妈是杀人犯、大叔是通缉犯等多重塑造,那角色才能惊