第627章 展映中的震撼
以演员兼制片人身份面对此情此景的经历,让小两口稍有点不适,但这也是他们走向国际的开端。
楚轩拿起话筒:“感谢各位的到来,《希望》很荣幸在国外拥有属于它的
刘艺妃接过话道:“我相信大家都很好奇,华国在国际影视上一直以来都没有的科幻题材片到底是什么模样,让我们拭目以待。”
小两口各自简单说了一句,便是走下了舞台。
虽然简单,但也是完成了宣布展映开始的流程。
在国际电影节的舞台上,很多时候双方并不熟识,啰啰嗦嗦的只会说多错多,别人也不爱听。
大部分观众都是为影片而来,想要让观众认识你,那么最好先用作品说话,证明了实力才有让别人了解你的欲望。
楚轩和刘艺妃坐回了座椅,全场客气的掌声也渐渐停下,尽皆把目光看向荧幕,等待《希望》的放映。
在场的观众由各国人民群众、戛纳评委、戛纳官方观影员、各国影评人、邀请而来的导演和明星组成。
每一个排片场次结束后,影评人会在戛纳官网留言区点评,会有电影专业向的媒体人进行随机采访,会有带着不同任务的观影员写出专业性的观影报告。
五十一位评委,根据自己的艺术思想,借鉴影评人的点评、观影者的受访情况和观影员的分析报告来综合评估,最终决定是否给影片投支持票。
在场的观众席中有一个人,如果楚轩看到他,或许会察觉到他就是未来凭《爆裂鼓手》一举成为全球知名青年导演的达米恩·查泽雷。
查泽雷,是本届戛纳的专业观影员之一。
他是戛纳新星导演计划中,顺利通过考核成为戛纳嫡系的新人导演之一。
他凭此拥有了很多学习的机会,也有戛纳给予他的一些资源,这次来戛纳当观影员观摩学习,就是一个很好的学习资源。
跟别人一样,他对《希望》很好奇。
科幻是华国的空白格,数十年以来都是如此,这在全球影视行业是人尽皆知的情况。
现在突如其来一部《希望》,他也像这次来戛纳的很多人一样,想一探究竟、一睹真容。
当然,他牢记自己的任务,以镜头语言为核心写一份观影报告。
还好,这是他擅长的。
不像别的观影员,以表演、以剧本、以场景、以剪辑等元素为核心写观影报告,这对于他们这些非原创团队的外人来说,这就有点难度了。
而镜头语言,这是一名导演所需掌握的最基本的东西,他抽签的时候算是运气好,拿下了于他而言最简单的任务。
这时,荧幕闪出亮光,出现华影集团和璀璨时代的出品名,预示着短片即将开始。
查泽雷正襟危坐,双腿上放着台笔记本电脑,双手放在键盘上,准备随时做观影笔记。
屏幕一黑,紧接着画面如同一个人在睁开眼睛一般,场景由模糊的视线慢慢清晰。
正片开始了,查泽雷的导演思维开始飞速运转,边看边敲击键盘:【开场为主观视角镜头,用镜头模拟人眼视角,一瞬间拉近观众的代入感,结合场景的凌乱,体现出悬疑氛围。】
在查泽雷的认知里,用主观视角镜头模拟人眼的视角作为剧情的开场,是很多悬疑影视剧惯用的运镜和剪辑手段。
因为是模拟人眼,是
但人眼的视线受限,这会让观众们下意识有所恐慌,进而爆发出对附近环境的求知欲,这也就是这样的运镜和剪辑下产生的悬疑元素,所导致观众们产生的心理作用。
在查泽雷的心里,给这个镜头做了个评价:平平无奇,中规中矩。
当然,才开场一个镜头看不出什么,自然不会以此来评定整部作品。
而最前排的刘小丽却心有疑惑,小声地问:“《希望》一开始不是cg画面吗?”
刘艺妃悄悄回答:“为了符合戛纳入围短片的标准,木野他们对画面重新拼接和剪辑了,原本《希望》28分钟,现在这个版本只有20分钟。”
刘小丽恍然,明白了过来。
这会儿,查泽雷通过观看镜头画面,又在文档里记录:【男女主互相不认识、对附近环境好奇但又……】
查泽雷抬头皱眉,在原来的版本里,楚轩和刘艺妃出场是躺在舱体里,重新剪辑制作后舱体被换成了病床。
但这些查泽雷不知道,他只感觉男女主从病床上醒来后的画面很奇怪。
在同一个屋檐下,互相不认识,如果是在医院的话正常,但这通体银白的环境表示场景绝不是医院,更像是实验室。
不认识就算了,男女主明明对身处的环境很好奇,但面部表情并没有体现得那么明显,更没有台词。
这就很不符合正常人的逻辑。
一个人醒来,发现自己在陌生的环境,那应该会很慌,会很焦急,会到处走到处看。
可这男女主呢,虽然也有好奇,但却是慢条斯理的打量着,一副悠哉游哉的样子。
且明明互不认识,但偏偏男女主又没几句对话,仿佛对于陌生人的出现压根就没有防备、没有警觉,甚至是根本就不在乎的模样。
这