第二百三十六章 好奇的起点

“卧槽。”

小松太郎心中也正在骂街。

他被酒井胜子怼到自闭后，在德威的教工休息室里忍一时越想越气，退一步越想越亏。

小松太郎最后的存在的理智让他不敢在酒井太太的眼皮子底下太跳。

酒井大叔在整个日本美术圈里，无论是体重还是技法，都是那种吨位很大只的定海神针。

也是自己父亲在东瀛艺术协会派系内需要拉拢的对象。

日式的各个茶艺、剑道、美术协会里各种利益斗争在亚洲都是出名的。

真把人家酒井太太惹急了，到时候没做成一家人，反而逼到了小松画廊的对立面。

他父亲小松健太就第一個不会放过自己。

惹不起还躲不起么。

去死吧！

小爷不伺候了，老子要回家。

小松太郎直接订了一张今天晚上从仰光国际机场返回大坂的机票，也没给酒井太太打招呼，简单从办公室里取了几样东西，就准备直接润了。

他怒气冲冲的离开德威校院的时候，恰好看到学生会正在更新校园里的宣传板。

小松同学一眼就看见宣传板上顾为经的那张可恶的脸。

他朝地上吐了口唾沫，本来都已经走到校门口了，还是又忍不住站住，情不自禁的转了回来。

提起顾为经这个名字，小松太郎心中便有一团缓慢燃烧的暗火，把他闷的心浮气躁。

想要撕碎某些东西。

“我倒要看看，这个顾为经又能整出什么狗屁倒灶的事情。”

他怒气冲冲的凑到了宣传栏之前，随便打量着上面的文字。

这么一打量就打量了接近十五分钟。

小松太郎的眉头松开又皱起，皱起又松开。

眼神一时不屑，一时惊讶，一时震惊，嘴巴微微张开，脸上的表情变换的丰富极了。

他发现酒井胜子说的完全没错。

自己真的从来没有好好了解过顾为经。

能和曹轩老先生一起联名画画的机会让小松太郎都要非常嫉妒。

但真正让小松太郎脚下似是被钉子钉在原地，好几次试图离开都没能成功挪步的，也不全是那张和曹轩的联名壁画。

小松太郎从小就处在最顶尖的美术环境之中，见过的大艺术家可以车载斗量。

他的眼光和见识超出了身周的缅甸本地学生太多。

有曹轩大师手笔的加持，画的再好也是应该的。

这张共同署名创作的作品或许有一定的纪念意义，但终究只是一张机缘巧合下为缅甸大金塔修复的古旧壁画。

拿不走也卖不掉。

比起传统意义上两位艺术家在画展里，以双方的名义共同创作某张重要艺术画作，这类人们习惯观念里的联名画，有着本质上的区别。

外界媒体解读的含义亦会有巨大的不同。

曹轩与林涛教授一起作画，叫作艺术传承，画坛雅事。

和顾为经这样的小孩子一起画画，则只是老艺术家有几分童趣，随手提点小孩子。

没本事的人就算给自己镀上了“和曹老一起画画”的金漆，也变不成庙里的大菩萨。

小松太郎关注的重心，反而放在下方钉着的那张素描练习稿上。

“法度森严。”

他脑海里冒出了这样一个让小松同学分外不爽的评价。

素描是个精细活，从一组线条上就能看出很多东西了。

小松太郎从来就不喜欢画线条，他的作品中总是充斥着各种缤纷的色块，从而追去一种混沌不清、模糊暧昧的情感态度。

这玩意高情商的说法叫做奥地利分离画派的崇拜者，以历史上喜欢用色块表现情感的分离画派大画家古斯塔夫·克里米特的座下忠狗自居。

低情商的说法叫缺乏精确的控笔能力。

废话，

素描线条画的一团糟，他不画色块画什么，画空气？

小松太郎有苦自知。

他的素描能力已经成为了他继续进步的瓶颈，在职业画家中只属于最垫底的那类。

他在家庭晚宴上给酒井胜子送画的时候，就被对方指出了一箩筐的错误。

除了酒井胜子没把小松太郎放在心上，也有他自己用笔线条的问题。

人家大画家克里姆特喜欢用色块，却也不惧怕画线条。

克里姆特很喜欢使用带着紧张、微微颤动效果的直线布满画面，进行强调装饰性，颤动的，凌乱的，不安的色彩，使得画面充满了不稳定感。

明显线条功力已经到了极高的水准。

画的虚比画的实困难，画的散而不乱更是要比画的工工整整难度更高。

从写实到写神，前者都做不到，就不要想着什么后者了。

当初自己第一次和顾为经在地下停车场相遇的时候，他觉得顾为经的素描水准顶多就和自己在伯仲之间。

反正素描是他的短板，所以小松太郎也就没太放在心上。

这才过去几个月啊，就画成这个样子啦？

论油画论技法，有酒井胜子INS上更新的底图。

论纯粹的素描水平，他看到了宣传板上