第四百一十五章 大师与小丑

氛肃穆的有些阴郁消沉。

媒体区有寥寥几位记者刚刚下意识的笑出了声，发现状况不对，又立刻收敛调整好了表情。

寂静似是幽暗的海水，缓缓的把会场里的众人全部淹没。

顾为经也在问自己这个问题。

固然布朗爵士举的那个例子——“随便一个网红视频，就能让从没有经历过市场考验的普通爱好者声名鹊起，拿到出版社的合约赚的盆满钵满。在电脑屏幕前，敲几行提示词人人就能成为达芬奇的时代”，他听上去大概是在赤裸裸的阴阳自己。

他也要承认。

布朗爵士说出了行业从业者心中普遍的困惑，以及……普遍的恐惧。

今天人人都是艺术家这个说法或许有些危言耸听。

再精美的ai模型算法所生成的图片和艺术从业者精心手绘的画作，还是能看出不少的差别的。

ai绘画所能取代冲击的，只是低端的插画师职业，对于这些拿着画廊天价薪酬的大师们来说。

他们的工作被普通人所取代，还是相当遥远的事情。

但五年后呢？

十年以后呢？

如果坐在电脑面前动动手指，就能够变成达芬奇，那么他们从小到大的艺术培训和成百上千的绘画练习。

意义又在哪里？

曹轩这个年纪的画家完全可以不在乎，老爷子大概一辈子都等不到ai的海啸拍来的那一天。

可在场的大多数人，都在担心会看到艺术行业终结的那一天。

人人都是艺术家，意味着艺术家会变得泯然众人矣，电脑一秒钟能画20幅的东西，你又为什么要走进高古轩的店面，花上二十万、二百万美元去购买？

显然光是装修装的豪华，是不可能支撑的起这样的售价的。

布朗爵士真的不是那种只会玩弄政治手腕和数字游戏的酒囊饭袋。

他的爵士头衔。

货真价实是靠学术的卓越贡献换来的。

他说自己演讲内容没有任何题目，但他讲稿的切入点，比之前那些参会嘉宾们要深刻的多。

“我知道我们很多人都一直都在逃避躲闪这个问题。一边心怀恐惧，一边在采访中假惺惺的说自己多么豁达，会微笑的拥抱未来。而我不能这么说，因为我并不愿意微笑的走进那个没有卓越艺术家存在未来。如果没有人愿意直面这个问题，那么我，身为《油画》出版集团的理事长，莱文森·布朗，我必须要站出来，当面回答这个问题。这就是《油画》杂志存在的意义，也是美术年会存在的意义。”

“这是我所肩负的责任和历史任务。”

啪、啪、啪……

曹轩率先认真的鼓起掌来。

之前所有的嘉宾演讲的内容百花齐放。

从美术市场的发展结构，谈到波普艺术的新浪潮。

讲什么样的内容的都有。

有风趣幽默的，有手舞足蹈的，有慷慨激昂的，也有看上去敷衍了事，在讲台上打官腔的。

但唯度没有一个人，选择愿意直面这个问题。

因为大家不知道该怎么谈起，又怎么回答。

布朗爵士说的是笑话，也不是笑话。

艺术家们之所以还没站起罢工，是因为好莱坞编剧罢工，大家现在就没有《谍中谍》或者《海王》看。

画家和画廊主罢工了？

能有什么用？

大家害怕他们的抗议吸引不了公众的目光，更害怕，突然从社会阶构上消失，会让人们发现……

原来。

他们的存在。

并不重要。

布朗爵士愿意选择在此刻直面这个问题，无关个人情感，也无关曹轩是否赞同对方接下来的演讲内容。

光是这份勇气。

曹老爷子就愿意在此刻为他鼓掌和喝彩。

下一瞬间，几乎所有人都开始鼓掌。

只是亨特·布尔表现的依旧很……“猫王”，他似乎对四周突如其来的掌声感到摸不找头脑。

看着台上的眼神，与其说是深邃，不如说是迷茫。

他把电子烟喷嘴叼在嘴里，吸了一口，吐出一个漂亮的烟圈，嗓子里发出了“哦”的一声响亮打嗝声。

“要寻求未来，必要追溯历史。让我们来看看艺术世界的发展变迁。世界艺术史有多种不同学者所给出的分类。我们就采取最简单的，将艺术发展分为原始艺术、古典艺术、现代艺术三个大阶段的分类好了。”

“最早的艺术萌芽出现大概出现在5.3万年前一些考古发现的奇怪艺术线条，如果能把那称做是艺术萌芽的话……目前西方最早能够辩认的绘画作品，则是年以前，位于法国的拉斯科洞穴，一位大概是位宗教祭祀的超级天才，选则用黄铁矿石，将狩猎动物的集体生活场面绘画在洞窟石壁上。”

“在那一万年中，亚欧大陆，非洲美洲……各式各样的部落族群，都不约而同的选择让他们的祭祀刻画，在各式各样的活动中，用石块和石矛，用树枝和投石索，用弓箭或者陷阱狩猎的场面……总之，就是在用不同的方式捕猎伤害野生小动物，这幅如今会让环保主义者给你扔臭鸡蛋的场景中。哈