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第八百九十五章 风光背后

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而一旦用过了早餐,松本庆子就要开始她每天的第一项重要工作了——化妆。

作为公众人物,作为当代国民女神,为了让自己对外呈现出无暇的风貌,松本庆子日常化妆从不假借他人之手。

其细致程度足以媲美强迫症患者。几乎每次都要耗时一个小时以上。

其实原本是不用这么长时间的。

尤其是熟能生巧的前提下,松本庆子的化妆技术早已经日益娴熟。

但正因为松本庆子生于1952年,不知不觉中,就已经到了三十三岁。

出于年龄日益增长所带来的心理恐惧感,她也不可避免的在这件事上钻了牛角尖。

现在的她,已经越来越无法接受岁月给自己的容貌留下的时间痕迹。

年老色衰的隐忧,几乎成了她主要的精神困扰和痛苦的源泉。

三十三岁啊!

对于任何一个女演员,这都是让人倍感尴尬的年纪。

为什么?

就因为这个年龄的女演员,如果再去出演青春靓丽的女性角色,已经明显变得不太合适了。

而二十六七岁的女性角色,往往又是主角亲友或是主妇之类的角色,属于每部戏的配角。

如果不愿意接这样的角色,也不愿意出演更高年龄的中年女性的话。

那年过三十的女演员也许就无戏可拍了。

可身为女明星的骄傲又岂是那么容易抛弃的?

特别是对于松本庆子本人而言,头几年可是她演艺生涯里登顶辉煌的高光岁月啊。

实际上,从1980年开始,她就成为了松竹映画的当家一姐。

直至1983年为止,她为松竹映画连续主演了《青春之门、《浪花之恋、《道顿堀川、《蒲田行进曲、《人生剧场、《五番町夕雾楼等多部知名电影。

她甚至打破了日本影史的纪录,成为历届“日本奥斯卡”唯一的连庄影后。

在1982年和1983年,连续两年包揽了日本电影学院奖的最佳女主角奖。

尤其是1983年日本电影学院奖的颁奖典礼上,还曾经发生了最为戏剧性的一慕。

原本按照日本电影学院奖的历来传统,每年都是往届的获奖者给新一届的获奖者颁奖。

可结果就在这届颁奖仪式上,去年才刚凭借《青春之门获得影后的松坂庆子,当场宣读的获奖名单,竟然还是她自己的名字。

而且她还是电影学院奖上,破天荒,凭着《蒲田进行曲和《道顿堀川两部电影获奖当选的影后。

这两个前所未有的情况,无不打破了这个奖项设立以来的惯例。

可想而知事先毫不知情,完全被蒙在鼓里的松本庆子当时的激动。

说实话,她还以为自己去年才拿完奖,今年就不可能连着获奖了呢。

于是伴随着掌声雷动,松本庆子在现场自己给自己颁奖,并忍不住为此殊荣喜极而泣。

而这个场面不但感动了所有观看颁奖的观众,让松本庆子坐实了当代日本第一女星的地位,这一幕也永远的成为了日本电影学院奖值得回味的经典镜头。

在此后的数十年里,这个名场面经常会被电视台作为回忆当年的素材,拿出来反复重播。

只是可惜的是,这奇迹一般的人生成就,无形中也恰恰成为了松本庆子事业发展的瓶颈。

1983年之后,虽然已经在日本影坛登顶,名气和身价无不压过了多年来的竞争对手吉永小百合。

但头顶两届影后桂冠的松本庆子,却难以在此基础上让自己的事业更进一步了。

特殊类型的角色,确实成就了她,但也死死的限制住了她的戏路。

除了爱情伦理电影中,她所擅长的那种以美貌为标签的,能够魅惑众生的女性角色。

其他类型电影中的其他女性角色,各大导演往往不愿意找她来拍。

偏偏功成名就的她,也已经不愿意为钱来接烂片了。

她对剧本要求的更挑剔了,只想出演自己喜欢的角色和剧本。

她非常想要跳出原有角色框架,变换自己的表演路子。

甚至想在戏剧舞台上有所发展,渴望能彻底脱离开与以色娱人的“美女花瓶”的角色。

结果现实的反馈不尽人意,她的工作不但因此锐减,而且改变戏路的尝试也惨遭失败。

1984年整整一年的时间,她只接拍了三部精挑细选的电影。

分别是《上海浮生记、《鼠小僧怪盗传和《化妆。

但万万没想到,这几部影片上映之后,全部凡响平平。

无论是影评人还是观众,好像都不太买账。

所以到了1985年,她出演的电影作品一下子就成了零蛋。

不但有心尝试的几个角色,最后被导演们予以拒绝。

就连她擅长的角色,也没有人来找她拍摄了。

但这还不是最糟糕的,最糟糕的是福无双至,祸不单行。

就在这种时候,松本庆子在广告代言方面的事业也遭遇了重创。

原本呢,顶着影后的桂冠,又是颜值巅峰。

按理说至少几年内,松本庆子都

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