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第一千二百一十八章 不可阻挡

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一部被翻牌过无数次的《忠犬八公之外。

整个八十年代,基本没有为日本影史留下什么可圈可点的贡献。

像去年拍摄的《火宅之人,几乎就是迫本社长最后的奋力一搏。

但可惜的是,结果不算坏也不算好,票房成绩刚过十亿円。

作为制片公司,同时拥有自家院线,松竹映画的确可以赚上一票。

但要是单纯从制片方的角度来说,如果单靠本土票房收入收回成本,那就是个小亏了。

这正应了华夏的那句老话——食之无味,弃之可惜,勉强也就是个合格线吧。

所以说,要是这么一比较的话,原本在真人电影里,类型上就居于劣势的《李香兰能取得这样的首映日票房成绩,那还真是一件让不少业内行家都出乎意料,大跌眼镜的蹊跷事。

于是,当无数剧评人、影评人愕然发现松本庆子的制片公司不声不响,竟然拍出了一部超级卖座的传记电影小黑马,瞬间目光就投注了过去。

很快,以支持电影事业发展为目标的《映画周刊为首,多家文化性质的杂志报刊,就在上映的第二天刊登了《李香兰的影评,想要就这部电影的热卖的现象予以客观的分析,探寻其中的缘故。

到了这一步,先不管这些影评家们找得着找不着合适的理由,看得透看不透真正的缘由,反正大部分人对于影片质量都给出了比较正面的评价。

有人甚至不吝赞美,称赞其为“今年来反应战争题材的最佳作品”、“一部电影道尽身为旷世红颜的辛酸”。

毕竟这边影片是高达十亿円的投资呢,在日本是顶级大片,对标美国好莱坞也是中等偏上。

尤其在大陆内地,全都是物有所值的增值消费。

无论是外景、还是道具、服装、演员造型,都是最顶级的,对于真实历史感的营造接近完美,水准未必就低于同时期在京城故宫拍摄的《末代皇帝

而且由于事关个人的职业生涯,导演野村芳太郎和松本庆子这次也是拼了。

为了抓住这最后的一次翻身()

机会,这位老导演是拿出了浑身解数。

从拍摄到剪接,都是以无比慎重的态度,反复研究,过了好几遍脑子才采取行动的。

而松本庆子为了自己刚买下的制片厂避免重蹈覆辙,再度陷于倒闭的困境。

也从拿到剧本之日起,脑子里就一直在揣摩角色。

想得全是怎么把乱世红颜身不由己的凄凉感和柔弱美展现出来。

在这些综合因素下,实事求是的说,这部人物传记电影对比同类型电影,起码质量上也能打八十分,算是少有的精品之一。

在良好的业内好评下,更让人喜闻乐见的是,当这部电影被日本的妇团联送上许多电视台的电视新闻,一举成当下热门的社会性话题后,这部影片产生的社会效应仍然未就此止步。

因为接踵而至的,还迎来了日本政坛的几位女政治家的赞成和声援。

像刚刚出任社会党第十代委员长的土井多贺子,为了获取更多的女性支持者,就在《东京新闻上专门撰文。

除了表示“日本应该彻底反省军国主义罪行,应该与华夏建立友好和平的新关系”之外,更主要的是以李香兰的遭遇结合当下日本兴起的女权运动,她也希望日本进口消除性别歧视。

无论在职场和教育领域,还是政治和商业世界中,甚至在家庭中,她认为日本女性都应该拥有更多的平等地位。

而这种由政治人物发声的呼吁,无疑于进一步扩大了这部电影的影响力。

哪怕不免有日本政坛右翼分子发声反对,尽管也会有些大男子主义的支持者发文抨击。

但这些都不重要。

因为无论评论是好是坏,最终哪一方获胜,都等于进一步为电影宣传的软文。

与此同时,还有一件事不容忽略,那就是这部电影因为内容牵扯到太多李香兰的歌曲,其实也等同于一部歌舞片。

要知道,李香兰当年唱红的那些老歌,之所以会被称为经典,就是因为具有永不褪色的特性。

经过重新编曲之后,哪怕拿到当下,由松本庆子重新演绎,也足够让人着迷。

尤其是宁卫民剽窃来的主题曲《请别走经由邓丽君亲口演绎,凄婉美丽的旋律能直抵观众内心。

在影片结束时这首歌曲不但把故事内容烘托得足够感动,歌曲本身也因为给观众留下了极为深刻的唯美印象,由此一举传唱开来。

尤其山口淑子本人,公开表示了对这首主题曲的喜爱。

他在接受电视台采访的时候,不但亲口哼唱了几句,并表达了对邓丽君的肯定和感谢,还说希望有机会能与之同台演唱。

于是乎这首单曲的流传范围和速度也更上一层楼,不出意外的迅速冲上各大点播热榜。

毫无疑问,无论是这首单曲,还是整张电影音乐原声,大卖都已经成为必然。

至于最终能卖出去多少张,接下来也只能看金牛宫趁热打铁的本事了。

总之,在这样天时地利人和的种种合力下,这部《李香兰居然隐隐有了“风口上的猪”的态势,眼瞅着已经具

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