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第一百章 迪克西和洋基佬

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,是第三本有可能买下的改编剧本的作者,罗伯特·哈林。

他的“钢木兰”,现在正在百老汇上映,同时另一组演员,也在进行全国巡演。

罗伯特·哈林,是个中年白人,长得就是典型的南方迪克西。他出生在阿拉巴马的小镇,上大学在路易斯安那,最后在新奥尔良拿到了法学学位。

之后,因为热爱戏剧,所以放弃了律师资格考试,到了纽约当起了戏剧编剧。一九八五年,他的姐妹苏珊,因为糖尿病并发症不幸去世以后,他用了十天,就写好了以苏珊为原型的故事“钢木兰”。

在自己把故事改编成好来坞戏剧剧本以后,八七年获得机会上映,一上映以后,这部百老汇剧就获得多方称赞。看惯了大都市故事的百老汇观众,对这种南方小镇家庭亲情的戏剧非常喜欢。

一战成名的哈林,也获得了进军好来坞的机会。

当然,捷足先登的,就是“钢木兰”在外百老汇的制作人,雷·斯塔克ray stark。这位百老汇和好来坞双料制作人,有过很成功的制片历史。

雷·斯塔克是典型的曼哈顿犹太人。他最早和很多在演艺圈的犹太人一样,作为文学经纪人出道,后来抓住机会制作了票房大卖的电影“苏丝黄的世界(the world o suzie wong)”扮演苏丝黄的关南施nan,是第一位好来坞的华裔性感偶像。

之后斯塔克就专注于改编百老汇的成名剧成好来坞电影,他担任制片人的。其中得过多项奥斯卡提名的名片,就有芭芭拉·史翠珊的“妙女郎”,和玛莎·曼森主演的“再见女郎”。

这位老制片人,一眼就看出了罗伯特·哈林剧本的潜力,根据出售戏剧剧本里的附加条款,出资三十五万美元,买下了电影改编版本的制片权。

不过,雷·斯塔克也受到了华尔街股灾的影响,他不能像以前那样,拿着百老汇成功戏剧的噱头,到处去拉投资。自己的财富也不足以支撑起这样的大制作的成本。

所以罗纳德表示对这个剧本感兴趣以后,不管是制片人斯塔克,还是编剧哈林,都有点喜出望外的感觉。

“我注意到,你上部电影‘月色撩人’,和还未上映的‘上班女郎’,都大规模使用百老汇的演员。”雷·斯塔克和罗纳德一行人握手以后,坐下第一个问题就说到了罗纳德对百老汇的偏爱。

“当然,有些剧本,有些角色,使用百老汇的演员是很适合的。”罗纳德看着两人,不知道他们怎么想。

“我的成功经验也是这样,找到百老汇那些演出效果好的主角,配上好的剧本,邀请好的导演,就能拍出奥斯卡级别的好电影。”雷·斯塔克笑着把自己的本钱说出来。

“呵……好来坞在过去十年,已经发生了深刻的变化。现在明星出演的营销,才能在融资和宣发上取得优势。”

罗纳德对着编剧罗伯特·哈林说着,虽然他已经把制片权卖了,但是弄项目这种事情,权力并不一定和合约上写的一样分配。

雷·斯塔克这个老头子,还把七十年代之前的成功经验拿出来忽悠哈林。现在的大制作,不是明星担纲的话,你就很难靠票房回本了。

“那也难说,要得奥斯卡,还得有精湛的演技做背书。”雷·斯塔克的脸色不太好,开始反驳。

“好在现在好来坞演技精湛的女明星不少,很多也有百老汇戏剧经验。”罗纳德继续给哈林灌输自己的理念。电影不是拿着摄影机对着百老汇的舞台拍,只有熟悉电影拍摄的影院,才能更好的演出剧作的精髓。

“你说的有道理。”罗伯特·哈林对罗纳德很有好感,他拍的电影里面,很多女性角色都演的很好。自己也想以苏珊为原型的角色,和以自己母亲为原型的角色,能够演出南方家庭的底色,这样也能满足自己当初写剧本的原意——让她们的故事,在银幕上演绎出来,被观众记住。

“我建议就用百老汇巡演的那些演员,也不是坏事。”雷·斯塔克不服气,“当年我拍再见女郎的时候,玛莎也只是一个普通的演员而已。”

玛莎·曼森现在也是个普通的演员吧。

这话罗纳德当然没说出口,虽然和着名百老汇编剧尼尔·西蒙结婚的女演员玛莎,连着靠着丈夫两部改编电影“再见女郎”,“第二章”拿到过影后的提名,但是既没有得奖,也没有成为有票房号召力的女明星。

倒是同一部电影里,扮演男主角,已经在卢卡斯的“美国风情画”里出名的男演员理查德·德雷福斯,拿了奥斯卡影帝。

可见,你已经成名,被一部好剧本加持,然后得奖,这才是好来坞的普遍规律。靠着百老汇戏剧功底逆袭好来坞的女主角,并不多。

大家暂时放下选角,开始讨论其他的合作问题。很快,大家在选角之外,达成了不少共识。

不过总的来说,这部电影的难点和关键,就在于女性角色的选角。除了扮演糖尿病的女儿,和为了女儿捐出一个肾脏的母亲,还有母亲的发型师,闺蜜,和前镇长夫人,以及引出整个故事的一个外地来的离家出走的女人。

如果选用百老汇的班底,那么她们的片酬肯定不高,雷·

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