第一百章 迪克西和洋基佬

，是第三本有可能买下的改编剧本的作者，罗伯特·哈林。

他的“钢木兰”，现在正在百老汇上映，同时另一组演员，也在进行全国巡演。

罗伯特·哈林，是个中年白人，长得就是典型的南方迪克西。他出生在阿拉巴马的小镇，上大学在路易斯安那，最后在新奥尔良拿到了法学学位。

之后，因为热爱戏剧，所以放弃了律师资格考试，到了纽约当起了戏剧编剧。一九八五年，他的姐妹苏珊，因为糖尿病并发症不幸去世以后，他用了十天，就写好了以苏珊为原型的故事“钢木兰”。

在自己把故事改编成好来坞戏剧剧本以后，八七年获得机会上映，一上映以后，这部百老汇剧就获得多方称赞。看惯了大都市故事的百老汇观众，对这种南方小镇家庭亲情的戏剧非常喜欢。

一战成名的哈林，也获得了进军好来坞的机会。

当然，捷足先登的，就是“钢木兰”在外百老汇的制作人，雷·斯塔克ray stark。这位百老汇和好来坞双料制作人，有过很成功的制片历史。

雷·斯塔克是典型的曼哈顿犹太人。他最早和很多在演艺圈的犹太人一样，作为文学经纪人出道，后来抓住机会制作了票房大卖的电影“苏丝黄的世界(the world o suzie wong)”扮演苏丝黄的关南施nan，是第一位好来坞的华裔性感偶像。

之后斯塔克就专注于改编百老汇的成名剧成好来坞电影，他担任制片人的。其中得过多项奥斯卡提名的名片，就有芭芭拉·史翠珊的“妙女郎”，和玛莎·曼森主演的“再见女郎”。

这位老制片人，一眼就看出了罗伯特·哈林剧本的潜力，根据出售戏剧剧本里的附加条款，出资三十五万美元，买下了电影改编版本的制片权。

不过，雷·斯塔克也受到了华尔街股灾的影响，他不能像以前那样，拿着百老汇成功戏剧的噱头，到处去拉投资。自己的财富也不足以支撑起这样的大制作的成本。

所以罗纳德表示对这个剧本感兴趣以后，不管是制片人斯塔克，还是编剧哈林，都有点喜出望外的感觉。

“我注意到，你上部电影‘月色撩人’，和还未上映的‘上班女郎’，都大规模使用百老汇的演员。”雷·斯塔克和罗纳德一行人握手以后，坐下第一个问题就说到了罗纳德对百老汇的偏爱。

“当然，有些剧本，有些角色，使用百老汇的演员是很适合的。”罗纳德看着两人，不知道他们怎么想。

“我的成功经验也是这样，找到百老汇那些演出效果好的主角，配上好的剧本，邀请好的导演，就能拍出奥斯卡级别的好电影。”雷·斯塔克笑着把自己的本钱说出来。

“呵……好来坞在过去十年，已经发生了深刻的变化。现在明星出演的营销，才能在融资和宣发上取得优势。”

罗纳德对着编剧罗伯特·哈林说着，虽然他已经把制片权卖了，但是弄项目这种事情，权力并不一定和合约上写的一样分配。

雷·斯塔克这个老头子，还把七十年代之前的成功经验拿出来忽悠哈林。现在的大制作，不是明星担纲的话，你就很难靠票房回本了。

“那也难说，要得奥斯卡，还得有精湛的演技做背书。”雷·斯塔克的脸色不太好，开始反驳。

“好在现在好来坞演技精湛的女明星不少，很多也有百老汇戏剧经验。”罗纳德继续给哈林灌输自己的理念。电影不是拿着摄影机对着百老汇的舞台拍，只有熟悉电影拍摄的影院，才能更好的演出剧作的精髓。

“你说的有道理。”罗伯特·哈林对罗纳德很有好感，他拍的电影里面，很多女性角色都演的很好。自己也想以苏珊为原型的角色，和以自己母亲为原型的角色，能够演出南方家庭的底色，这样也能满足自己当初写剧本的原意——让她们的故事，在银幕上演绎出来，被观众记住。

“我建议就用百老汇巡演的那些演员，也不是坏事。”雷·斯塔克不服气，“当年我拍再见女郎的时候，玛莎也只是一个普通的演员而已。”

玛莎·曼森现在也是个普通的演员吧。

这话罗纳德当然没说出口，虽然和着名百老汇编剧尼尔·西蒙结婚的女演员玛莎，连着靠着丈夫两部改编电影“再见女郎”，“第二章”拿到过影后的提名，但是既没有得奖，也没有成为有票房号召力的女明星。

倒是同一部电影里，扮演男主角，已经在卢卡斯的“美国风情画”里出名的男演员理查德·德雷福斯，拿了奥斯卡影帝。

可见，你已经成名，被一部好剧本加持，然后得奖，这才是好来坞的普遍规律。靠着百老汇戏剧功底逆袭好来坞的女主角，并不多。

大家暂时放下选角，开始讨论其他的合作问题。很快，大家在选角之外，达成了不少共识。

不过总的来说，这部电影的难点和关键，就在于女性角色的选角。除了扮演糖尿病的女儿，和为了女儿捐出一个肾脏的母亲，还有母亲的发型师，闺蜜，和前镇长夫人，以及引出整个故事的一个外地来的离家出走的女人。

如果选用百老汇的班底，那么她们的片酬肯定不高，雷·