第一百三十章 机会之门

只是某个平台的独家。

而在《Cold Water》之后，接下来三年，Diplo和他的两个组合其实作品很有限。Jack U自不用说，2016年下半年就处于实际解散状态，之后再也没有出过单曲。Major Lazer这边，2017年出了个EP，2020年才发布第四张专辑，都不复当年之勇。Diplo本人正儿八经的第一张录音室专辑，也得到2020年才发布，口碑和销量都差强人意，Billboard专辑榜最高也只到第50位。

如果Apple Music知道Diplo未来的走势，知道他只能在feat别人的时候拿到一点成绩，他们绝对不可能开出如此优厚的条件。可惜，人类是不可能对未来趋势做出准确判断的，特别是对于音乐人，对于哪些单曲可以流行，哪些单曲注定平庸。

毕竟，在《Lean On》大红大紫的2016年，Diplo看起来像是一个不可撼动其地位的电音巨星。

Dillon Francis也是相同的情况，他未来几年比较值得称道的作品，也就是跟G-Eazy合作的《Say Less》了，但即使是那首歌，也不能算是脍炙人口的大热门。

与瀚音乐建立合伙企业的霍尔希，是三人里唯一一个未来真正可期的音乐明星。第三张专辑的表现无疑会令Apple Music相当满意，《Without Me》、《Be Kind》这种单曲，从质量到热度，都是往后几年流行乐坛拔尖的存在。

但还是那句话，这第三张专辑的发行周期拉得有点长，第一首单曲《Without Me》2018年10月发行，专辑本身则要等到2020年的1月才会正式上架。到了那个时候，Apple Music已经不是现在这个体量和规模了，对于韩易和瀚音乐来说，这样的独家协议可以说是相当赚到。

当然，在Apple Music的眼里，他们完全不在乎这三位音乐人多久发专辑，发的专辑有多少播放量。这些东西，都是合作协议达成之后，对于他们的绩效无伤大雅的细枝末节。Apple Music目前最需要的，就是合作协议达成之后的通稿，那些铺天盖地的，“Diplo/Dillon Francis/Halsey成为Apple Music独家艺人”的娱乐产业新闻。

这些消息，以及随之而来的，公众对Apple Music平台的关注，才是他们大笔烧钱笼络音乐人想要达到的目的。

只要吸引到的订阅用户够多，这些独家单曲能不能火又有什么关系呢？

Apple Music的盈利模式就是靠月度订阅费，要是三倍结算的音乐火得太多，反而不符合他们的利益了。

商业合作有时候就是这么奇妙，明明是一桩双方都不怎么会赢的合作，只要有那么一两个点契合，也能成为让彼此相当愉悦的成功案例。

就这样，在一片祥和的氛围中，瀚音乐成为了Apple Music值得信赖的优质合作伙伴。Apple Music的官方流量，也开始向瀚音乐的签约艺人们倾泻而来。

第一个受益者——碧梨。

电台网络已经铺到了《O Eyes》这首歌的极限，把碧梨首单加入歌单的电台达到23家，七日内的播放频率达到241次，已经排在了All Access全国电台榜的第68位。就像之前赵宥真提到的那样，这首太过舒缓的独立流行，就跟拉娜-德尔雷的原版《Summertime Sadness》一样，会让司机昏昏欲睡，而这就不可能成为真正电台经理愿意24小时循环播放的大热门。

在这种情况下，Apple Music的推流放量成为了瀚音乐急需的增长点。“每日新音乐”、“今日热门”、“A-List Pop”这三个点击量很高的首页歌单里，都放上了这首《O Eyes》，虽然并不是特别靠前的位置，但依然能在很大程度上提升歌曲的流媒体表现。

于是，2016年5月20日，新一期榜单公布后，《O Eyes》以全国电台播放第68位，Spotify周播放量77.5万次，Apple Music周播放量41万次的成绩，跻身Billboard Hot 100单曲榜第71位，正好卡在碧昂丝的《Sandcastles》和Drake的《Faithful》之间。

4月23日，碧昂丝第六张个人专辑《Lemonade》搞了个惊世骇俗的零宣传发行。今年超级碗中场表演被网友嘲讽身材引发公众热议，给她攒了一波热度，表演中过于明显的政治象征意义，也激发了全网的大讨论。

作为回应，碧昂丝这张专辑直接女权主义和民权意识拉满。不光发了专辑，还在HBO同步上映了一部65分钟长的同名电影，号称是黑人女权主义的革命性作品。

在政治正确愈演愈烈的2016年，身为少数黑白两族都相当认可的音乐人Queen B碧昂丝，这种戏剧性、先锋性和正确性兼具的惊喜发行方式，直接让她成为了历史上首位第六张录音室专辑都能空降Bi