第414章 全员

比如落雨镜头在很多影视剧里，意味着杀戮和清洗。旷野画面标志着自由，远去的火车意味着离别，高飞的鸟儿通常和囚禁做对比，朝阳就更直白一点，新生希望或者新一轮折磨，落日呢，残缺终结圆满凄凉温柔残暴，都能挨得上。所以落日镜头绝对是各大影视剧画面的重灾区，使用率奇高。

好看的画面一定要用在我的作品里。

这是很多导演的执念。为了达成这个目的，不少导演甚至会采取非常主观的生拉硬套的使用景色镜头。比如有的导演在有次失恋的时候看到了一个很辉煌美丽的霞光落日，然后就在下次拍摄的时候，发疯似的等天光，非要等到和自己记忆中一模一样的晚霞落日，拍下来，放进片子里，由主角视角代入，表达主角失恋后的落幕。结果观众走神剧情没连上，还以为主角恋爱成功了.

完全没和这个导演对上脑电波。

但这其实更体现的，是导演的展开能力。

蔡蔡在贾维斯身边呆久了，感触最深的，就是他脑海中的无尽世界。方少宁也有。但这个无尽世界不是只存在于他们的脑海中，更呈现在他们的眼中。他们会把自己脑海中的世界和身处在的世界结合在一起，无线展开。蔡蔡觉得，在他们这样的导演眼中的世界，是多维的。然后他们能把自己眼中多维的世界，完整圆满的呈现给观众。

本站域名已经更换为 。请牢记。 她拍东西剪东西的时候，就常常想，其实，观众所看到的一切影视作品，说到底，其实都是二维。是一张张静止的画面连贯起来的。好的导演手法可以让二维画面动起来，但怎么动，动向哪里，这就都是导演视角，也就是导演眼中的世界。而导演眼中的多维，就是所有视角，主角视角，配角视角，路人视角，上帝视角，观众视角，等等。这些所有视角加在一起，展开来，就是导演的世界，更是导演的能力。

“贾维斯不是狠，是他很坚持他的世界。”蔡蔡认同陆可可的话，但还是要说下自己的想法，“就拿帝国举例，我们演员之间，就算天天见面，互相都见到对方在拍戏，却也弄不清楚贾维斯的完整剧情是什么。很多戏，我们都是最后看播出才知道整个剧情。导演要有浓缩素材的能力，更要有展开的能力。”

她自己拍东西，最早就是视角单一，过于浓缩，看着短小精炼，其实毫无展开的可能。好的作品，删减浓缩和展开扩充之后，都是精彩的。不过市场更喜欢那种直线到底的爽文剧情。这也很正常，观众喜欢的就是市场需要的，市场需要的未必就是好作品，但一定是好看的。就很观众对好看的要求不一样，但爽文剧情总是会被观众接受的。陆可可的作品，剧情不一定爽文，但角色视角的行动绝对会给观众带来极大的满足感。这也是一种另类的爽文了。或者说，这就是展开能力。毕竟血腥暴力的动作戏，影史上一堆一堆的，或者说，动作戏是几乎所有题材中必不可少的内容。爱情题材里都经常添加。但无论是专门的动作题材作品还是添加进来的动作戏，想要拍得好看，也是很难的。

但陆可可却拍得很好看。她的作品标签，一直都是科幻动作剧情这三个。专门归类到这三种题材的哪一类里都是可以的。但因为科幻题材真的不多，陆可可又在科幻题材这条路上一枝独秀好些年，所以她的作品和她这个导演，按照名气，就自动被归类到了科幻上。

贾维斯的作品标签是奇幻史诗剧情动作，方孝宁是仙侠武侠剧情动作。最早是没有仙侠这个标签的，也被归类到奇幻武侠里，后来方孝宁成就卓越，开创了仙侠宇宙，这才有了仙侠这个标签。

想想眼前也是个能把自己和自己作品直接和标签划等号的大导演，蔡蔡就越想不通，为啥这个电视短剧的剧本这么简单却要拍的这么复杂。

难道这个张队长和刘河资方的人，必须加戏？如果不是，那这俩人的这段审讯戏，就是个重头戏，爆点了。肯定会抢了主角的风头的。这种角色上的偏重，也会影响剧情。最直接的影响就是，观众会被某段戏牵住注意力，要是其他的戏份不出彩或者没有这段出彩，就绝对会被忽略掉的。被忽略掉的结果就是，观众连贯不起来剧情，会有看不懂的感觉，更会有导演瞎拍的感觉

到也不是说全部的重头戏都要在主角身上，可爆点是绝对要在主角身上的。不然，剧再成功，也是失败的。影视剧里没有那种反客为主的情况，有的话，就肯定是幕后出了问题。如果幕后没问题，那就是导演忽然痴呆了。就算是群像，主角配角都要有爆点和讨论点，主角也要比配角多七成。这是为了稳住主线，稳住观众。

陆可可肯定不会是那种忽然痴呆的导演，她拍得肯定很好，但剧本真的挺简单的，能拍的复杂好看，是导演的本事。但有个前提是，真的有这个必要吗？

从剧本里看，主角是郑宁和原杰。这俩的戏份始终贯穿全部，爆点戏份很多，但类似张队长和刘河的这种爆点对手戏也不少，比如吴彩对着原心妈妈撒谎刘明偷听的那场戏，三个演员，两明一暗，着急恐慌紧迫紧张，三个人各有情绪重点，但又都互相影响。这段剧情想拍出来，其实很简单，但要拍的好看，就很难了。

似乎眼前这