61，大号

戴成龙的乐队，前面说过，是一支由纯铜管乐器所组成的乐队，原先有八个人，一半是小号，剩下是其它的乐器，

铜管乐器里面小号可以单独成一类，因为小号是铜管乐器中唯一的高音乐器，因此一般在乐队中担任旋律乐器，说白了就是乐队中的主角，也因此铜管乐器中人们学习最多的就是小号，毕竟一般人都喜欢自己演奏乐曲的主旋律么，没有人喜在乐队里面净给别人当配角，为别人伴奏和弦的，所以乐队里的贝斯手什么的一般存在感都很低，当不上主角，

前面说过乐队里的一些小号手的故事，其实队长戴成龙原先也是吹小号的，后来伤了手指，就改吹长号和圆号了，

除去小号，铜管乐器中其它的乐器，基本上都是可以归为低音乐器，低音乐乐器则很少在合奏中担任主旋律，都是给人伴奏的，把低音乐器的声部拿出来单独演奏一般不怎么好听，甚至不成曲调，

但是一但合奏起来，大号在乐队中的作用就显出来了

低音的铜管乐器里面，除了圆号比较特殊，管子和号嘴都比小号更细以外，其它的铜管乐器的管径和管长都要远大于小号，体形也更加巨大，小号的演奏站着坐着都可以，则低音号则一般都是坐着才能吹奏的，非得要站起来的话，比如在行进乐队中，则要加上肩带来背在身上才可以演奏，或者是直接用专用的行进乐器，

有时候人们会在电影电视中看到一种很粗的管子，像游泳圈一样的缠在人身上绕几圈然后喇叭朝天的大型铜号，那个叫萨苏号，也叫太阳号，就是大号的一种变种，专门用来行进演奏的低音号，因为大号实在是太重了，即使加上背带背在身上也很难保持重心的稳定的，抱着大号人身体就会不自主的前倾，所以就又造出了这种缠绕在身上吹的大号相应的圆号长号什么的也有对应的行进圆号行进长号什么的变种，

小号是轻便的乐器，不但吹奏起来不受乐器重量的限制，而且体积小，可以随身用背包携带，圆号长号什么的则很少见到有谁背着到处走的，一个是这些玩艺体积比较大，背着不太方便，再一个也是重，那么沉的东西一般人也背不动，

虽然有些圆号和长号可以分解，拆解成几部分以后用体积较小的箱包来装，但是一般人还是不会用背包来背的，毕竟是太沉了，而体积更大重量更重的大号之类，一般人别说背着走路了，你能拿着站起来就不错了，因此这类大型乐器的运输一般还要配个手推车什么的，这也是低音乐器相对比较冷门的原因之一，太沉了，拿不动，

虽然是冷门，但是如果乐队里没有了低音乐器，没有了低声部的支持，那么单凭着高音的旋律乐器演奏出来的曲子，也是很削薄的，效果并不好，所以低音乐器也是不可缺少的了，铜管乐器里有大号上低音号低音长号，木管乐器里有巴松管低音萨克斯，弦乐里也有大提琴低音贝斯都是低声部不可缺少的体现，虽然在独奏方面不如高音乐器，也一直被冷落着，但是在乐队的整体中必不可少，

戴成龙乐队里的大号手，叫李蒙，也是整个乐队里面被风小叶最后一个才叫上名字的人，毕竟大号手的存在感很低么，

而这个李蒙，一开始，和戴成龙一样，也是吹小号的从小号转到大号，戴成龙则是从小号转到圆号和长号，

李蒙从前学习小号，出发点和别人的原因也都差不了多少，因为小号很帅气，声音嘹亮，又是主旋律乐器，但是学校的老师却不赞同他吹小号，因为他的条件太差，

具体的说，是他的嘴的天生条件太差了，他很少的时候，摔伤过嘴，去医院缝过针，伤愈以后，嘴唇上就长出了一个肉瘤，虽然不明显，也没有如何的影响美观，所以他也一直没有在意，直到开始学习小号的时候，

一开始入门的时候，还不觉的如何，然而随着学习的深入，他的嘴上的旧伤的影响就越来越明显了，当达到一定水平以后，就进入了瓶颈期，几乎再难向前进一步了

因为那个肉瘤的存在，刚好卡在了小号号嘴的边缘的位置，小号的号嘴是很窄很小的，挪动一点儿就影响很大。

因为那个肉瘤的影响，嘴唇不平整，号嘴没有办法和他的嘴嘴唇严密的结合，说白了就是，气密性不好，吹号漏风，小号的吹奏是要求在号嘴内始终维持着一个稳定的高气压的，再加上他里面的牙齿，门牙不整，也影响到外面嘴形的发挥，使得他嘴唇的耐力大大的降低了，吹不多时嘴形就会变形，这对专业的小号手来说，几乎可以说是致命伤，

因此和他一起在音乐学院里学习小号的小号手，别人没有怎么费力就可以做到的事情，对他来说难之又难，小号的学习一方面是要求正确的训练方法，另一方面则是刻苦的练习，他付出了比其它小号手多得多的努力，收到的效果却不如其它小号手的一半，

每次对他的考核，老师都皱着眉摇头。就他这样的音乐生，虽然有主动学习的愿望和毅力，但是天资太差，真的难以用加强训练来弥补，但是学生们也多，老师也不可能把精力都放在他身上，何况学校里还有更多的更有天份更值得关注的学生，他是属于被老师长期无视的状态，

在学校里面